人物經(jīng)歷

陳某是香港人，畢業(yè)于香港理工大學(xué)設(shè)計系，曾在廣告公司做美術(shù)設(shè)計。他以《不是人》在臺灣出道，并一舉奪得東立第6屆新人獎少年組冠軍?！恫皇侨恕分?，他從未有過任何作品，《不是人》是他第一次畫超過三張的漫畫。作為處女作，在許多地方都還顯稚嫩，但是傳達出來的思想已經(jīng)不俗?！恫皇侨恕肥且徊繛槿龂宋锓傅淖髌?，徹底顛覆了呂布、貂蟬、關(guān)羽、魏延、諸葛亮的形象。其中充滿了思考，甚至插入許多小的哲理故事。陳某的畫風(fēng)和分鏡都比較偏向日式，相對較為纖細。這種風(fēng)格在充斥著武打漫畫周刊的香港不受重視，這也是為什么他轉(zhuǎn)去臺灣發(fā)展的原因。果然，他結(jié)合了精彩的打斗和柔美的人物的獨特風(fēng)格，立刻受到臺灣讀者的歡迎。

接著，陳某推出了科幻武俠類的長篇連載《充神榜》。所謂“充神”，指的是無知、欲望、迷信蒙蔽了天性，惟有裝神弄鬼以警世人。這是一部氣勢博大的作品，但是要駕馭好這樣的漫畫，顯然有一定的困難。這部漫畫過于玄幻，不時出現(xiàn)幾句哲言，吸引力明顯不足。因此，成了叫好不叫座的作品。吸取了經(jīng)驗教訓(xùn)，陳某重新回到三國題材上來，推出了新作《火鳳燎原》，這部作品果然大受歡迎，掀起了“新三國”熱潮。《火鳳燎原》的創(chuàng)作特色，是希望像《三國演義》作者羅貫中一樣，以現(xiàn)代人的身份去將古代故事演義化。同時，書中的登場人物，不論原創(chuàng)人物或歷史人物，他們都會在戲劇化及人性化之間取得平衡，給讀者的印象絕對是一個“人”，而不是穿戲服演戲的漫畫人物?！痘瘌P燎原》突破一般三國故事的常規(guī)，舍曹劉孫于不顧，反而選擇了出人意料的三國最后勝出者司馬懿為主角。跟《不是人》相比，《火鳳燎原》減低了對事件的批判性，反而注重在智謀及戰(zhàn)術(shù)的運用。

陳某雖是香港人，所有作品均以香港為第一發(fā)表地，但作品卻相繼在臺灣得獎，旋即在多地引起熱潮。而“陳某”只是其筆名，非其本名。他曾在著作中謙稱此名字的原意為：“甘于平凡，寧愿做別人口中的某某人?！标惸成倌陼r未有受過專業(yè)美術(shù)指導(dǎo)，主要在大學(xué)時學(xué)過作畫，曾跟香港藝術(shù)家歐陽應(yīng)霽上過關(guān)于美術(shù)題材理論的課。畢業(yè)后不久，陳某加入了廣告界，任職廣告公司的美術(shù)設(shè)計。后來他對廣告腳本昂貴而美感不足有所不滿，并心感與其讓為別人創(chuàng)作，何不自己作畫。他也抱著為免將來老了后悔的決心，開始踏進了漫畫家的路。

創(chuàng)作特點

陳某的畫風(fēng)和分鏡方法均比較偏向日本流行的作畫方式，相對上較為纖細。這種風(fēng)格在充斥著打漫畫的漫畫雜志的香港不甚常見，這亦是他早年轉(zhuǎn)向臺灣發(fā)展的原因之一。事實上，他作品結(jié)合了激烈的打斗和柔美的人物的獨特風(fēng)格，一推出便迅即受到臺灣讀者的歡迎。而陳某早期的畫風(fēng)曾深受漫畫家鄭問的影響，更被讀者喻為“少年鄭問”。陳某曾對此直認(rèn)不諱，這是基于他從小便對鄭問描畫歷史故事的手法非常欣賞，更是其忠實讀者。陳某在作畫時與一般漫畫家不同之處是他愛用一般文具店常見的水性圓珠筆和科學(xué)毛筆，而不是一般的鋼筆，這也可能因而塑造了他的獨特畫風(fēng)。陳某的漫畫《火鳳燎原》近日有傳被著名武俠片導(dǎo)演徐克看中改編成電影，亦曾推出T恤、戒指、手辦模型、對戰(zhàn)卡片等周邊產(chǎn)品。在Cosplay熱盛行下，陳某筆下的角色被Cosplay迷看上，成為了變裝對象。也有不少同人作品在互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)。在著名三國游戲《三國志》中，一些原《火鳳燎原》故事中的虛構(gòu)角色也被愛好者制作成新角色添加進游戲中。陳某喜歡的漫畫家是鄭問、馬榮成、星野之宣和望月三起也等。他在作畫時與一般漫畫家不同之處是他愛用一般文具店常見的水性圓珠筆和科學(xué)毛筆，而不是一般的鋼筆，這也可能因而塑造了他的獨特畫風(fēng)。畫《不是人》的時候，他一手包辦整套作品的制作，從故事，繪畫到助理，全不經(jīng)他人之手。

其他作品

陳某

獲得榮譽

主要成就

陳某26歲才投身漫畫界在漫畫家中是相對較遲的，《不是人》內(nèi)容是替一些三國著名的人物來個“翻案”，全面地推翻了一般人眼中由《三國志》的著者陳壽和《三國演義》的作者羅貫中筆下所描繪的三國人物。

把呂布、貂蟬、關(guān)羽、魏延、諸葛亮、姜維等歷史人物之間的心路歷程以另一種角度編寫，故事內(nèi)情出人意表，而往往發(fā)人深省。作畫《不是人》期間，可說是一部由他一手包辦的作品。

陳某完成此作后曾拿到東立出版社香港分公司處投稿。當(dāng)時他被提議直接參加臺灣一個由東立主辦的漫畫新人獎選舉。來自香港的陳某出乎意料地贏得臺灣東立出版社的“第六屆東立漫畫新人獎”少年組第一名。該獎項甚少授與香港參賽者，而這亦是首次有新人獎的投稿作品達到能直接刊于漫畫雜志的水平。2000年，陳某也再次憑此部作品奪得臺灣新聞局主辦的“金鼎圖書出版獎（漫畫類讀物）”而進一步被肯定。

除了得到讀者和業(yè)內(nèi)的稱許，同時也得到善長以水墨作畫的漫畫家鄭問贊賞。而事實上陳某初出道便展現(xiàn)出成熟的畫風(fēng)，從外人眼中根本看不出來《不是人》是他首個漫畫作品，他在此前未曾作過超過三頁的漫畫創(chuàng)作。

陳某之后再接再厲推出了《充神榜》^[1]，這是一部集合武俠與神怪元素的科幻漫畫，以《封神榜》作角色骨干，大唐時代為背景。陳某在這科幻作品中大肆發(fā)揮其豐富的想像力之余，亦繼續(xù)在當(dāng)中加添不少金石哲理。然而，整體上雖然得到業(yè)界的認(rèn)同，并于1999年獲第三屆亞洲漫畫高峰會頒發(fā)最佳美術(shù)獎，但在市場上卻缺乏重要的吸引力，叫好但不叫座?！冻渖癜瘛冯m然發(fā)行了5冊，可是陳某指出此作品事實上為未完成之作，他冀望在其長篇連載作品《火鳳燎原》完結(jié)的一天再續(xù)寫下去。

成名顛峰作品：以司馬懿角度重寫三國故事，加入杜撰角色殘兵首領(lǐng)“趙火”，在正史中加入豐富有趣的虛構(gòu)情節(jié)，卻又貼切三國人物性格及歷史發(fā)展，勾勒更具想像空間的歷史漫畫。

其劇情發(fā)展亦以心機、謀算而為人所稱道，不時有多重的計謀隱藏當(dāng)中。同樣地，漫畫中也加入了不少精警而令人反思的對白，故事內(nèi)容上亦增添不少人生觀和價值觀，如藉三國時代的官場斗爭諷刺現(xiàn)實社會的辦公室政治。除此之外，漫畫中有時會插入一些全版的黑頁，一般只有一至兩句短語，這種以鮮明的風(fēng)格表達故事的中心信息是《火鳳燎原》的一大特色。

《火鳳燎原》于香港、臺灣、日本、韓國、泰國、越南、新加坡等地皆有推出單行本，也是少數(shù)華人漫畫中可以打入日本市場的作品，2004年反攻日本《三國志Magazine》（MEDIA　FACTORY出版）以《三國志群雄傳—火鳳燎原》之名開始連載。也是香港版的《新少年周刊》及臺灣版的《新少年快報》中最受歡迎的連載華人作品。

在2013年暑假前，陳某在兩回《火鳳》之間的空檔，秘密地繪畫了一套新作的第一回，描述一個不知名的時代，大地的守護者“王”忽然失去了他的國家和子民，而他更被流放詛咒。全因為仡璐帝國的一位最強的摧城者，仡璐帝國的野心正是“王”國家下的一個已被世人遺忘的傳說……“王”矢志復(fù)國，尋回屬于自己的一切，但滅國的敵人竟然是“王”最愛的人？

《王》于2014年1月21日出版，本作品是以漫畫+輕小說的形式推出，陳某繪制了書內(nèi)前幾十頁的漫畫劇情，之后按照陳某的劇情思路，大部分交由作家王貽興進行小說形式的敘述。