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現(xiàn)代音樂(lè)
19世紀(jì)末至今的音樂(lè)種類(lèi)
在音樂(lè)領(lǐng)域，“modernist”這個(gè)術(shù)語(yǔ)一般指出現(xiàn)在20世紀(jì)初左右的音樂(lè)語(yǔ)言上的重要分離，在和聲、旋律、音響效果和節(jié)奏方面的音樂(lè)觀念里創(chuàng)造出一系列新的理解的音樂(lè)語(yǔ)言?，F(xiàn)代音樂(lè)（或稱(chēng)“現(xiàn)代主義音樂(lè)”、“現(xiàn)代派音樂(lè)”modernist music）指的是19世紀(jì)末、20世紀(jì)中非傳統(tǒng)作曲技法，非功能和聲體系作為理論支撐的，用新的作曲手法、音樂(lè)理論、音樂(lè)語(yǔ)言創(chuàng)作的音樂(lè)。并非指20世紀(jì)創(chuàng)作的所有音樂(lè)作品。
基本信息
| 中文名 | 現(xiàn)代音樂(lè) |
| 外文名 | modernist |
| 時(shí)間 | 19世紀(jì)末20世紀(jì)初至今 |
| 特點(diǎn) | 和聲結(jié)構(gòu)復(fù)雜 |
現(xiàn)代音樂(lè)定義
modernist music
專(zhuān)業(yè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中，現(xiàn)代音樂(lè)（modernist music）泛指19世紀(jì)末20世紀(jì)初印象主義音樂(lè)以后，直到今天的全部專(zhuān)業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作。從歷史風(fēng)格的范疇而言，現(xiàn)代音樂(lè)特指20世紀(jì)中非傳統(tǒng)作曲技法，非功能和聲體系作為理論支撐的音樂(lè)作品。并非指20世紀(jì)創(chuàng)作的所有音樂(lè)作品。不同于傳統(tǒng)音樂(lè)體系與流行音樂(lè)體系這兩種純調(diào)性音樂(lè)體系的音樂(lè)體系。逐漸形成了獨(dú)特的現(xiàn)代和聲作為理論支撐。其音樂(lè)特點(diǎn)為和聲結(jié)構(gòu)復(fù)雜，多為調(diào)性模糊、多調(diào)性、泛調(diào)性、無(wú)調(diào)性音樂(lè)作品。
總體特征
現(xiàn)代音樂(lè)
1 旋律上：傳統(tǒng)音樂(lè)以流暢、起伏自然、有規(guī)律進(jìn)行為基礎(chǔ)，20 世紀(jì)音樂(lè)的旋律則常常是不流暢的，出現(xiàn)有棱角的大跳，有時(shí)沒(méi)有句讀，有時(shí)避開(kāi)傳統(tǒng)音樂(lè)中的旋律因素，用其他音響方式代替旋律。
2 節(jié)奏、節(jié)拍上：節(jié)奏是傳統(tǒng)音樂(lè)的骨架，而且組織嚴(yán)格；而現(xiàn)代音樂(lè)則是節(jié)奏自由多變，有的用復(fù)節(jié)奏，無(wú)節(jié)奏，有的無(wú)節(jié)拍、無(wú)小節(jié)線，有的由演奏者自由安排節(jié)奏，還有的是“唯節(jié)奏”。
3 和聲上：傳統(tǒng)音樂(lè)以和諧為美，以三和弦為基礎(chǔ)；而現(xiàn)代音樂(lè)則打破了這一概念，以音響感覺(jué)為依據(jù)，不存在傳統(tǒng)音樂(lè)的和弦結(jié)構(gòu)與功能進(jìn)行，頻繁使用十一和弦，十三和弦等，采用音團(tuán)和板塊型音群，甚至連和弦的概念也不復(fù)存在。
4 調(diào)式調(diào)性上：傳統(tǒng)音樂(lè)以大小調(diào)為中心，而現(xiàn)代音樂(lè)則常常是無(wú)調(diào)式調(diào)性的音樂(lè)，有的自創(chuàng)音階、音列，有的不在旋律范疇中運(yùn)動(dòng)，也就失去了調(diào)式調(diào)性的意義。
5 配器上：傳統(tǒng)音樂(lè)將各組樂(lè)器優(yōu)化組合，音色強(qiáng)調(diào)平衡；而現(xiàn)代音樂(lè)則強(qiáng)調(diào)個(gè)別樂(lè)器常用極端音區(qū)、噪音，突出打擊樂(lè)，尋求新的聲音色彩和發(fā)聲器械。
2 0 世紀(jì)是音樂(lè)多元風(fēng)格并存的時(shí)期，不以全面概括，那些非傳統(tǒng)手法的電子音樂(lè)、具體音樂(lè)等，不具有傳統(tǒng)意義上的旋律、節(jié)奏、和聲調(diào)式調(diào)性等要素，是和傳統(tǒng)音樂(lè)的徹底決裂，因此對(duì)這些音樂(lè)不能用傳統(tǒng)概念來(lái)解釋?zhuān)挥型ㄟ^(guò)音響逐步感受，認(rèn)識(shí)它。2 0 世紀(jì)的新潮音樂(lè)的生命力是無(wú)可置疑的，他不是對(duì)調(diào)性音樂(lè)的否定和取代，而是對(duì)調(diào)性音樂(lè)的補(bǔ)充和擴(kuò)展，同時(shí)也是對(duì)新音樂(lè)語(yǔ)言的探索。
主要流派
2 0 世紀(jì)音樂(lè)的音樂(lè)主要流派大致可分為：
印象主義音樂(lè)
這類(lèi)音樂(lè)是1 9 世紀(jì)末至2 0 世紀(jì)初首先在繪畫(huà)領(lǐng)域興起的一個(gè)藝術(shù)流派，其風(fēng)格源于莫奈的一幅畫(huà)作《印象：日出》，印象主義畫(huà)家關(guān)注光與色的變化，在平凡題材中表達(dá)對(duì)生活大自然的熱愛(ài)。印象主義音樂(lè)是2 0 世紀(jì)音樂(lè)流派的先行者，第一次世界大戰(zhàn)前，他在文學(xué)和繪畫(huà)領(lǐng)域印象主義潮流的影響下產(chǎn)生，因德彪西交響組曲《春天》的問(wèn)世而作為一種新音樂(lè)風(fēng)格的稱(chēng)謂被保留下來(lái)。音樂(lè)大多以自然景物或詩(shī)歌繪畫(huà)為題材，主動(dòng)表達(dá)對(duì)客觀事物瞬間的印象，具有神秘或飄忽朦朧的意境。它不以旋律為主，重視和聲和配器的色彩作用；突破大小調(diào)體系多采用全音音階和五聲音階；增加和弦結(jié)構(gòu)的可能性：用九和弦、十一和弦、十三和弦代替三和弦和七和弦；減弱和聲功能，模糊調(diào)性，大量使用變化音，多采用小型體裁。這一樂(lè)派代表人物：德彪西，法國(guó)作曲家，他深受馬拉美等象征派作家詩(shī)人的影響，在1 8 8 9 年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上從爪洼加美蘭樂(lè)隊(duì)的演奏中獲得新音響的的靈感，同時(shí)受到穆索爾斯基獨(dú)創(chuàng)性音樂(lè)的啟發(fā)；他稱(chēng)頌瓦格納，但又認(rèn)為瓦格納的道路獨(dú)一無(wú)二，不適用于其他人；于是走出了一條極具個(gè)性的音樂(lè)創(chuàng)作道路，并成為印象主義音樂(lè)的的開(kāi)山鼻祖，他的代表作品有鋼琴作品《版畫(huà)集》《月光》等、管弦樂(lè)作品：《牧神午后》、歌劇作品：《佩利亞斯與梅麗桑德》。
表現(xiàn)主義音樂(lè)
這類(lèi)音樂(lè)是2 0世紀(jì)初、第一次世界大戰(zhàn)前在德奧興起的藝術(shù)流派，他作為印象主義的反義詞在德國(guó)的繪畫(huà)和詩(shī)歌領(lǐng)域出現(xiàn)，以康定斯基為代表，然后擴(kuò)展到音樂(lè)領(lǐng)域它的產(chǎn)生有一定的社會(huì)原因：當(dāng)時(shí)德國(guó)實(shí)行專(zhuān)制統(tǒng)治，社會(huì)矛盾突出，動(dòng)蕩不安，從而引發(fā)了一些藝術(shù)家及其主觀的情感表達(dá)；他們認(rèn)為世上全是苦難、丑惡和恐怖因此用夸張畸形的抽象的幾何圖形來(lái)表達(dá)內(nèi)心的主觀感受。1 9 1 8 年，奧地利作曲家蒂森借用表現(xiàn)主義的觀點(diǎn)來(lái)評(píng)論音樂(lè)作品，從此表現(xiàn)主義風(fēng)格在音樂(lè)領(lǐng)域出現(xiàn)并逐漸流行。表現(xiàn)主義音樂(lè)具有反傳統(tǒng)性，旋律無(wú)連貫性，節(jié)拍無(wú)規(guī)律性，力度極端變化，，結(jié)構(gòu)不明確，和弦音響尖銳不協(xié)和，最重要的是運(yùn)用了1 2 音體系。因此在表現(xiàn)主義音樂(lè)中找不到浪漫主義的抒情性、古典主義的邏輯性、印象主義的色彩美感，顯得離奇怪誕。表現(xiàn)主義音樂(lè)放棄對(duì)周?chē)澜绲拿枥L，強(qiáng)調(diào)把內(nèi)心體驗(yàn)表達(dá)出來(lái)，直接追求內(nèi)心深處的情感，主張音樂(lè)要表現(xiàn)人們的思想本質(zhì)和內(nèi)在靈魂。
新古典主義音樂(lè)
又稱(chēng)“新巴洛克時(shí)期音樂(lè)”，是2 0 世紀(jì)2 0 年代流行于兩次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代音樂(lè)派別之一。從美學(xué)上看，新古典主義音樂(lè)追求的是均衡、穩(wěn)定、理性的音樂(lè)，反對(duì)后浪漫主義音樂(lè)中膨脹的主觀意識(shí)，和濃烈的個(gè)人情感表達(dá)。反對(duì)他律論，支持自律論，提出返回巴赫的主張，采用“音樂(lè)就是音樂(lè)”的絕對(duì)音樂(lè)形式，更關(guān)注音樂(lè)的技術(shù)和形式，而不是內(nèi)容，以音樂(lè)形式代替情感表達(dá)。具體表現(xiàn)形式上，追求旋律、節(jié)奏的均衡對(duì)稱(chēng)。提倡清新規(guī)范的曲式結(jié)構(gòu)，反對(duì)自由散漫的結(jié)構(gòu)；提倡純音樂(lè)，復(fù)興浪漫主義之前的體裁形式，反對(duì)標(biāo)題音樂(lè)；提倡小型化室內(nèi)化的樂(lè)隊(duì)編制，反對(duì)龐大的樂(lè)隊(duì)編制。但是，由于這個(gè)流派常把巴赫等作曲家的音樂(lè)形式與2 0 世紀(jì)新的音樂(lè)語(yǔ)言結(jié)合在一起，傾向于采用擴(kuò)張調(diào)性、甚至無(wú)調(diào)性技法，和聲復(fù)雜，常加帶2 0 世紀(jì)、新穎、不協(xié)和的音響，配器特有的尖銳，新穎、不協(xié)和的音響，配器音色多變，因此并沒(méi)有回到古典主義時(shí)期的功能調(diào)性系統(tǒng)中，沒(méi)有真的反映巴洛克時(shí)期的音樂(lè)本色。
所以人們把這一復(fù)古的音樂(lè)流派稱(chēng)為“新古典主義音樂(lè)”，以區(qū)別于古典主義時(shí)期。新古典主義樂(lè)派的代表人物：斯特拉文斯基；美籍俄羅斯作曲家，代表作曲家《火鳥(niǎo)》、《春之祭》、《普契涅拉》。
新民族主義音樂(lè)
2 0 世紀(jì)新民族主義音樂(lè)在謳歌民族內(nèi)容和本民族人民生活諸方面的深度較1 9 世紀(jì)民族主義音樂(lè)有所減弱，，作曲家關(guān)注的是民間音樂(lè)本身的內(nèi)涵，重視民間音樂(lè)特征的新發(fā)現(xiàn)。在音樂(lè)素材的處理上，新民族主義音樂(lè)強(qiáng)調(diào)吸收民間固有的特征和旋律按照民間調(diào)式，音階、節(jié)奏進(jìn)行寫(xiě)作。在音樂(lè)特點(diǎn)的吸收上，這類(lèi)音樂(lè)或多或少的受到一些新作曲技術(shù)的影響。這一樂(lè)派的代表人物：巴托克；匈牙利作曲家，代表作品有《小宇宙》、《獻(xiàn)給孩子們》等體系化鋼琴教材。歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》等。
除以上四種外，2 0 世紀(jì)音樂(lè)種類(lèi)中還出現(xiàn)了：微分音音樂(lè)，噪音音樂(lè)，序列音樂(lè)，偶然音樂(lè)，電子音樂(lè)等形式的音樂(lè)。而大約從7 0 年代起，2 0 世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展已經(jīng)向多元化的方向邁進(jìn)。沒(méi)有哪一種風(fēng)格占據(jù)中心位置，作曲家們把注意力都集中于創(chuàng)造、發(fā)現(xiàn)新手法，新音響、新花樣，而更多的是利用過(guò)去幾十年已經(jīng)累積的新的表現(xiàn)手法結(jié)合傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作，浪漫主義的思潮再逐漸緩慢的返回，無(wú)調(diào)性音樂(lè)也在悄悄的退出音樂(lè)的潮流。
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
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